关于林升的七夕节诗句,七夕的诗句

《山园小梅》

作者：林逋

其一

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

注释：

1、众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。 2、疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。 3、暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。 4、霜禽：一指白鹤；二指冬天的禽鸟，与下句中夏天的粉蝶相对。 5、合：应该。 6、微吟：低声地吟唱。 7、狎（音峡）：亲近，狎玩。 8、檀板：演唱时用的檀木柏板。金樽：豪华的酒杯。

翻译：

百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开， 那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。 稀疏的影儿，横斜在清浅的水中， 清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。 寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼； 蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。 幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近， 用不着俗人敲着檀板唱歌， 执着金杯饮酒来欣赏它了。

赏析：

林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称梅妻鹤子，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。

首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，众与独字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。

颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，疏影状其轻盈，翩若惊鸿；横斜传其妩媚，迎风而歌；水清浅显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，暗香写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；浮动言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；月黄昏采其美妙背景，从时间上把人们带到一个月上柳梢头，人约黄昏后的动人时刻，从空间上把人们引进一个落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将竹改成疏，将桂改成暗，这点睛之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联

《定林》

作者：王安石

原文：

漱甘凉病齿，坐旷息烦襟。 因脱水边屦，就敷岩上衾。 但留云对宿，仍值月相寻。 真乐非无寄，悲虫亦好音。

注释：

1、定林：寺院名，位于金陵（今南京）。作者罢官后常到此游憩。 2、烦襟：烦闷的心怀。 3、仍：又。

翻译：

用山中甘冽的泉水漱口，病齿生凉。 坐在空旷的地方， 烦躁的心情顿时宁静了。 脱掉鞋子，在岩石上铺上被褥， 躺在上面。 只留白云对宿，又逢明月寻来。 真正的快乐不是不能寄托， 悲鸣的虫声同样是悦耳的声音。

赏析：

北宋神宗熙宁九年（1076），王安石第二次被罢相后，归隐金陵。王安石深爱钟山景色优美，常骑驴游玩钟山，疲倦时便到定林庵休息。后来，他就在庵内建了一个供自己休息和写字读书的书斋，取名昭文斋。王安石一生都摆脱不掉疾病的纠缠，却能成为伟大的政治诗人，实在令人钦佩。他的诗中提及患病的至少40余首。所患有眼疾、腰疾、昏眩、齿病等。因此，《定林》开篇便言：漱甘凉病齿，坐旷息烦襟。漱甘，即用泉水漱口。甘，指泉水。这句语出《世说》孙楚枕石漱流之典。坐旷，坐在空旷的地方。烦襟，烦躁的心情。襟，指胸怀、心怀。诗人用山中甘冽的泉水漱口，口齿（病齿）生凉，坐在幽寂、空旷的地方，顿感烦躁的心情都宁静下来了。这两句，抒写感受。面对如此美景，诗人情不自禁，脱掉鞋子（因脱水边屦），在岩石上铺上被褥（就敷岩上衾），躺在岩石之上。诗人闲适自得之状，呼之欲出。颈联但留云对宿，仍值月相寻为人称道。诗人欲留流白云对宿，恰好又逢明月相寻，两情相契，其乐融融！诗人运用拟人手法，将白云、明月人格化，因此，这里的自然之景，已打上了诗人的烙印，是人化的自然。尾联真乐非无寄，悲虫亦好音突出真乐之意趣。王安石晚年退居金陵时，经常到定林寺游玩休憩，并写过不少诗作，这是其中最为出色的一首。这首诗即兴即事，信笔写来，展现了作者退归后的生活情形及精神上物我两忘的境界。最后两句抒写自己旷达的胸怀，极富理趣。

真乐一词，见于《列子仲尼》无乐无知，是真乐真知，晋张湛注：都无所乐，都无所知，则能乐天下之乐，知天下之知，而我无心者也。无心是指毫无机心。诗人自问无论出处，皆以道为准，未尝杂有机心，故能得真乐，即使听到悲虫之音亦感到愉悦。贺裳《载酒园诗话》赞此诗道：作闲适诗，又复如此，真无所不妙。刘辰翁评：有辋川幽澹之趣。（《须溪批点李壁注

《南乡子冬夜》

作者：黄升

原文：

万籁寂无声，衾铁棱棱近五更。 香断灯昏吟未稳，凄清。 只有霜华伴月明。

应是夜寒凝，恼得梅花睡不成。 我念梅花花念我，关情。 起看清冰满玉瓶。

赏析：

黄升是一位着名的词选家，其词如晴空冰柱，今读此词，颇有此感。

上片写夜寒苦吟之景状。词人生在南宋中期，早年放弃科举，遯迹林泉，吟咏自适，填词是他精神生活中一个重要组成部分。从这首词看，即使夜阑人静之时，他还在苦吟不已。起二句云：万籁寂无声，衾铁棱棱近五更。夜，是静极了，一点动静也没有。只有深夜不睡的人，方能有此体会。棱棱二字，使人感到布衾硬得好像有棱角一般，难以贴体。至香断灯昏吟未稳，凄清二句，词人则把注意力从被窝移向室内：炉中沉香已尽，残灯如豆，昏暗异常，凄清异常。至只有霜华伴月明，词人又把注意力转向室外，描写了明月高悬、霜华遍地的景象。五句三个层次，娓娓写来，自然而又逼真。吟未稳者，吟诗尚未觅得韵律妥贴、词意工稳之句也，三字写出词人此时之所为，可称上片之词眼。由于吟未稳，故觉深夜寂静被子寒冷，香断灯昏；又由于吟未稳，才觉霜华伴月，碧空无边。而凄清二字，则烘托了本文的整个氛围，不贯穿整文，随处可以感到。由此可见，词的结构是井然有序、浑然一体的。

下片词人从自己的吟未稳联想到梅花的睡不成。冰寒大地，长夜无眠，词人居然不说自己感到烦恼，却为梅花设身处地着想，说它该是烦恼得睡不成了。此语奇警，设想绝妙。接下去二句说：我念梅花花念我，关情。此句点明不仅他在想着梅花，梅花也怜念起他来了。他们竟成为一对知心好友！

这种构思，确实是奇特异常；这种格调和意境，确实是空幻的。它非常形象地勾画了一个山中隐士清高飘逸的风采。它的妙处尤其表现在将梅花拟人化。

结句起看清冰满玉瓶，跟以上两句不可分割，互为联系，词中句断乃为韵律所限。因为词人关切寒夜中梅花，于是不顾自己冷暖，披衣而出，结果看到，玉瓶中的水已结成了冰。至于梅花呢，他在词中未提及，留给读者想象的空间。蕴意深远，饶有余味。如果词人在词中将梅花说尽了，说梅花冻得不成样子，或说梅花凌霜傲雪，屹立风中，那就一览无余，毫无诗意了。由此可见词人手法之高明。

从整个词来说，晶莹快洁，恰似玉树临风；托意高远，说它的风格如晴空冰柱，不是很相宜么？

2、唯有光阴不可轻，唯有深情不可辜负 ----《唯有光阴不可轻》

3、这天下，

4、面对爱情，我一直缺乏那么一点运气。 ----《再见再不见》

5、穷极我当时的目光，最远距离不过是他在城南我在城北，以为飞越几座山一湖水，就能寻觅到关于对方的一丝半点音信，却不知这世界之大，足够我们悍然相隔。 ----《从此余笙没有你》

6、我明白，秦月亮是在侧面提醒我，尽管我把乔北方当小王子，但对乔北方来说，我顶多算他儿时遇见的小傻子，没什么特别。因为人一生会遇见很多个傻子，而我没能英勇到杀出重围，毕竟，他再也没有试图找过我。 ----《从此余笙没有你》

7、经过春天的花，秋天的风，冬天的落阳，她才恍然大悟，根本没有什么能将光阴带回。 ----《惟有光阴不可轻》

8、有些人什么都不用做，但你只要一看见她，就总想骂句傻逼。 ----《从此余笙没有你》

9、以后的人生怎样我不在乎，现在我只想让一个人过得幸福。 ----《唯有光阴不可轻》

10、山海经里有种树叫迷谷，人佩戴在身上就不会迷失方向，只是后来为我佩戴迷谷的男孩那天之后再也没有回来，我只好摸索着他存在的轨迹，蹒跚而来。 ----《惟有光阴不可轻》

11、“红配绿，赛狗屁。” ----《从此余笙没有你》

12、就算黎明终会来临，但好梦，永不会醒。 ----《一千零一夜》

13、一定是疯了，才会相信自己对他来说特别的。同过生，共过死，一起挨过风雨凋零，竟不曾温暖过她一颗心 ----《唯有光阴不可轻》

14、顾思念一意孤行，坚信自己是铁扇公主，能将阻碍自己的大火扇灭。可，爱情不是我对你好，拼命对你好，就能得到。这世上多的是我赠你琼浆，你还我泪光。 ----《爱你隔山隔海》

15、这里没有香樟，你已够我仰望。 ----《从此余笙没有你》

16、他从头到尾都是别人的风景，却总看湿自己的眼睛。 ----《你对过往只字不提》

17、曾经在全世界看来，他想要的天下，连爱都容不下。可事到如今，他才发现，究其所有，自己也不过是个等爱的小孩。 ----《从此余笙没有你》

18、“别过来，会死。”